克劳德·莫奈,纯粹的视觉享受

作者:单于佃

在巴黎大皇宫的回顾,提出了由Philippe达恩直到1月24日一组175个画在下午4时44分发布时间2010年9月22日 - 2010年12月,在下午5点03分播放时间4分钟更新于09如果莫奈是足够拉斐尔类似的情况:他们是举世皆知,其历史意义是如此明显认识到,我们最终少仔细观看比其他不太知名的画家,他们都在那里,每个人都知道,这种反射的这个结果集体:克劳德·莫奈(1840-1926)一直没有三个十年在巴黎回顾他在印象派的所有展览主要是想通的主题 - 上帝知道他们没有错过了,只是因为印象派被誉为集体带给游客但是对于他自己来说,自1980年以来就没有人见过所以回到他身边是一个好主意一个想法利润丰厚,也是OUP确认直到24 2011年1月,将有每周二早上在大皇宫,它是连开人群,但大多在175只实现画一个好主意,选择在刀刃上,许多来自杰出的北美馆藏 - 纽约波士顿,费城 - 或忽略 - 新奥尔良,阿默斯特大学,耶鲁大学的其他优点挂钩是暗示,在执行任何分组站点和时间,并用这种方法分配甚至有时示范它使得敏感的一致性强迫莫奈委员,西尔维PATIN,西尔维·帕特里,安妮Roquebert和理查德·汤姆森,并已做了澄清和修订曝光了卓有成效的工作因此可以提供两种分散的结论陈腔滥调:前莫奈的印象派这个词不存在,莫奈也不能简化为印象派展览的前半部分,从19世纪60年代开始到1880年,显示其中一个点,第二个,从1890年到艺术家的死亡,另一个,从第一个,从入口看到有两个版本的枫丹白露景观,在密钉德夏伊,1865年莫奈到位,使天空的一个三角树之间沉树叶,树干,感兴趣的草,因为他们的绿色和棕色的化妆亮通过相比之下,白色和蔚蓝的天空和云彩对这些年学习的海岸的同样评价:海滩比积云少,天际降低,让天堂降低一半或两者第三区域的或它上升为故意,所以它是具有整个地方每次塞纳河,它是增加色彩和光线和并列的强度大面积水平,倾斜或弯曲键的叠加这种编织方式音调,手势,移动,它几乎是自然的,它从一开始工作,它最终是印象派的公开解释,1874年成立,十年后,有正当理由a posteriori它是否与单独的键一起工作,几乎科学地分析光的振动及其在大气中的扩散?毫无疑问,但同样因为在这种方式,可以充分满足流动性和静物清晰度他的激情,午餐和肖像用于验证这里跟库尔贝,马奈和德加的比较是残酷的,因为如何莫奈坐在不安到卷,脸和物体,几乎没有更好的面料里面,它适用,它是勤奋的他寻求现实主义和他的画在户外或打开的窗口之间的妥协,这感觉很好他可以选择自己的角度和距离来构造,使颜色处于膨胀,强度和运动的最高点。外面,但不是到处都是地中海的景观同样有趣,安提布的Cap-马丁,比埃特尔塔或弗特伊太生阳光,阴影和太尖线只适合一半相反他,百丽,岛于1888年不太成功在1889年的克勒兹在诺曼底,其余时间,他遵循不可抗拒的绘画序列,其中一个人几乎不能说是偏好。这导致纯视觉愉悦部分曝光1890年后,它几乎成了我们工作的唯一原则,这是出现在系列杨树之前,干草堆,鲁昂大教堂和议会第二点伦敦,这似乎最清楚的是重复享受每幅画引入了颜色偏移,这是由季节解释少,时间和天气是一天,幸福和收回的理由在不同颜色的浴缸和看法瓦朗热维尔弗特伊和吉维尼下了雪惊人的沉浸,19世纪90年代的所有作品,是由自然的观察结果的支持,但它服务莫奈作为跳板潜水员或从最初的冲动四个音符到勒尼斯·蒙克的主题,现在可以画圆形网或切断,以适应进入木工可能的装饰相反表面延伸到楣去任何方向,无论高或低,但可能更喜欢集中密集的方形格式的最后一个房间的影响曝光并进行一切库存在吉维尼的莫奈尝试没有持有他不要,也不需要出售,也不讨好他推上欲望,他游泳,他陷入了颜色只更多的邀请沉思,....